Một buổi chiều tôi đang ngồi lai rai tại một quán gần Ritz thì có một “đệ tử” chạy ra cho biết là có người muốn gặp. Tôi ngại trở về nên nhờ tên này về mời người muốn gặp ra ngoài quán luôn cho tiện. Đang mải mê đớp hít mà phải buông đũa, buông chén quả không có gì hứng thú. Vài phút sau tôi thấy tên “đệ tử” – một chú bé giúp việc vặt cho Ritz - dẫn theo một người đàn ông lớn tuổi và một cô bé khoảng 14, 15 vào quán.

Thời kỳ đó tôi đang được báo chí mệnh danh là “Vua Hippy”, trong khi Phạm Duy được gọi là “Hippy Già” do bản tính chịu chơi và phóng khoáng của ông, một người luôn lên tiếng bênh vực nhạc trẻ. Cũng với bản tính đó, “Hippy Già” Phạm Duy không sao tránh khỏi những búa rìu của dư luận, nhưng ông không coi đó là quan trọng, cứ tỉnh bơ như không.

Tưởng rằng những chương trình Hippies À GoGo sẽ yên bề tại vũ trường Queen Bee sau khi đã trở thành nơi tụ họp chính thức của giới yêu nhạc trẻ tại Sài Gòn, nhưng một lần nữa nó lại phải dời đô đến một địa điểm khác là vũ trường Ritz trên đường Trần Hưng Đạo. Thế là không còn được thấy những cảnh trai tài, gái sắc tấp nập ở công viên trước rạp Rex, không còn được ngắm nhìn những nam thanh, nữ tú dập dìu trên đường Nguyễn Huệ hay Lê Lợi mỗi lần xong việc tổ chức ở Queen Bee.

Trong thời gian chương trình “Hippies À GoGo” được tổ chức ở Queen Bee thì Nam Lộc là người thường xuyên đến tham dự. Lúc này Lộc và tôi đã trở nên khá thân, sau mỗi lần vãn tuồng thường chở tôi đi nhậu nhẹt. Nơi chúng tôi thường hay đến nhất là quán bán tiết canh vịt và bún vịt sáo măng ở một đầu hẻm trên đường Lý Thái Tổ.

Cũng từ năm 69, nhạc trẻ đã có được một chỗ đứng tại các phòng trà ca nhạc, điển hình với sự xuất hiện của The Strawberry Four trong chương trình ca nhạc Jo Marcel tổ chức hàng đêm tại Queen Bee. Sự xuất hiện của ban nhạc này đã tạo được một sinh khí mới lạ, trẻ trung cho những chương trình dạ vũ với các tiết điều quen thuộc cố hữu của nhạc “tour.

Không những chương trình “Hippies À GoGo” chỉ có những ban nhạc Việt Nam trình diễn mà còn có cả những ban nhạc Mỹ và Phi Luật Tân. Những ban nhạc này vào Việt Nam để đáp ứng sự đòi hỏi của các clubs Mỹ có mặt khắp mọi nơi. Họ đi nhan nhản ngoài đường. Gặp họ, tiến tới làm quen và cho biết có một chương trình ca nhạc như vậy. Thế là xong, hẹn ngày thảo luận giá cả là đâu vào đó.

Một ban nhạc khác cũng qua những chương trình “Hippies À GoGo” để trở thành nổi tiếng. Ban nhạc này quy tụ những tay đàn tên tuổi của nhạc trẻ Việt Nam sau này. Trong số có tay lead guitar Trung Nghĩa - được mệnh danh là “Mười Ngón Tay Vàng” sau này tại hải ngoại – và Lý Được, hiện là một trong những tay bass cừ khôi ở Việt Nam, từng cộng tác với nhiều vũ trường ở Sài Gòn sau năm 75.

Ngoài những bạn như The Blue Jets hay CBC rất ăn khách trong những chương trình “Hippies À GoGo” tổ chức trong năm 69 tại Queen Bee, còn có ban The Peanuts Company cũng bắt đầu được biết đến nhiều trong những lần trình diễn tại đây.

Những chương trình “Hippies A GoGo” luôn đông đảo khán giả, nhưng tuần nào có CBC hay Uptigh trình diễn là tuần đó đông đến nỗi không còn một chỗ nhúc nhích. Nhờ sự “ăn khách” như vậy nên giá cả của các bạn này có phần cao hơn những ban nhạc khác. Vì việc “làm ăn” nên ta phải thông cảm chuyện này. Nhìn phía ngoài thì việc tổ chức coi mòi dễ dàng, nhưng thật sự là cả một sự hồi hộp.

Trong khi chương trình “Hippies À GoGo” được diễn ra lần đầu tiên tại Queen Bee ở tầng dưới với sự tham dự của rất đông khán giả thì tay bass Phan Kiên của ban nhạc The Traubo’s đi cùng với một thiến nữ còn có dáng điệu nhút nhát bước vào và tiến về phía tôi. Sau đó tôi được biết thiếu nữ đó tên là Khánh Hà.